偷窺的幻想外遇 : 李翰祥鏡頭下的金‧瓶‧梅

提及李翰祥的風月片，總有評論家落入男性凝視（male gaze）的簡單批判。可見他們在李氏跨越七十至九十年代的《金瓶梅》風月片系列中，完全無視了女角色間的凝視、偷窺和偷聽。她們表面是忠於父權的妻子或僕人，暗地裡卻是偷窺得不亦樂乎繼而外遇的淫婦。李氏挪用原著的色情元素，以晚明資本主義下的道德失序，回應香港七十年代金錢至上、權威不受信任的意識。當時社會不再熱衷傳統倫理，投身於色情片熱潮中，因此觀眾享受的不單是李氏鏡頭下的美人，也是她們在凝視中拓展身分，主動開發情慾的反叛精神。她們甚至不怕男性凝視，最怕男性不凝視，因此搔首弄姿、嬌聲嬌氣，時而淫蕩，時而溫柔，讓至高無上的西門慶拜倒在她們裙下。本文主要分析《風流韻事（蕙蓮篇）》（1973）、《金瓶雙艷》（1974）和《金瓶風月》（1991）中的四位女主角：金蓮、春梅、瓶兒和蕙蓮。探討李氏如何表現凝視間的陰性認同，並從女性間的認同分析她們對情慾的不同追求，如何（不）抗衡以西門作代表的父權，以一雙媚眼遊走於婚姻的曖昧地帶。